El fotógrafo como autor

Abstract

Este texto solo es una parte de mi Tesis de Doctorado. La otra la constituye un bloque de, aproximadamente, cuarenta fotografías, seleccionadas de entre las más o menos trescientas imágenes, hechas entre 1977 y 1988, que doy por válidas. La necesidad de realizar esta Tesis me ha obligado a resumir once años de trabajo en los que he ido y venido entre un ocuparme de modo, cada vez más reflexivo, con imágenes y un preocuparme, cada vez más a causa de lo visual, con palabras.

Dado su carácter de acompañante de una obra fotográfica, creo pertinente comenzarlo con un primer bloque -el formado por las secciones tituladas Introducción, Concepto, y El contexto de Ia fotografía- en el que expongo sucintamente Ia historia de mi relación con este medio mecánico.

En "El programa de Ia fotografía", primer capítulo del segundo bloque, planteo el problema genérico de Ia representación y Ia reproducción fotográficas a partir de considerar a Ia fotografía en el contexto de Ia reciente cultura occidental. No me ocupo, sin embargo, de lo que implica para Ia civilización europea Ia aparición de Ia fotografía, porque en este primer momento solo me interesa poner en duda a Ia fotografía, preguntarme acerca de las razones por las que se Ia da por supuesta.

En "Momento decisivo vs. espacio decisivo" contrapongo dos maneras de aproximarse a Ia fotografía, Ia de aquel que considera el movimiento, los actores, como su ámbito de interés -Henri Cartier-Bresson lo llamó el "momento decisivo", de ahí el titulo del capitulo-, y Ia del que fundamentalmente trabaja con el espacio, con el escenario.

El capítulo "La naturaleza de la fotografía" expone cómo Ia contraposición naturaleza/cultura sería el tema fundamental de Ia fotografía. Siendo ella misma un constructo sería así, por eso, el tema de si misma.

A continuación, en "El aura de las cosas y el aura de Ia fotografía", reflexiono acerca de lo que se pierde -o gana- en el curso de Ia representación/reproducción fotográfica. Cito para ello el concepto de aura de Benjamin, que éste toma de Klages.

En el penúltimo capitulo me interrogo acerca de Ia relación entre Ia ciudad y Ia fotografía. Si Ia ciudad es lo único que hay -Ia naturaleza no existe-, y si Ia fotografía solo puede serlo de lo que hay, el tema por excelencia de Ia fotografía es Ia ciudad. Pero Ia ciudad no existe ya como totalidad. Por eso el tema de Ia fotografía es Ia fragmentación. Su auténtico programa es, más allá del que se le supone, Ia reconstrucción del mundo.

Finalizo tratando ("Detalle y orden. La mirada de los objetos") del modo de ver fotografías, y de como estas se hacen a partir de Ia mirada de los objetos.

En el tercer bloque analiza uno a uno todos los procedimientos que empleo en mi fotografía. Comienzo con el asunto del gran formato (el control del espacio), continúo con el sistema de zonas como metodología para controlar el tono. A continuación me ocupo de Ia platinotipia, proceso de positivado que me permite controlar el soporte. Y, finalmente, acabo con un modelo del acto fotográfico.

Los dos capítulos del cuarto bloque redondean y resumen todo lo anterior. El rastreo del mundo con Ia cámara y el rastreo de los libros comparten no pocas facetas. La cita es el método del fotógrafo, sus fotografías son citas de Ia realidad.